《銀與緋》已經上線兩周，根據七麥數據的相關統計，它最高達到了暢銷榜第 20 名的成績。目前，它的排名有所下落，這可能是因為市場太卷，需求迭代得太快了。歸根結底，作為一款玩法不算特別新鮮的游戲，能夠靠美術題材拼殺出一條路，在市場上站穩腳跟，打出最急需的鞏固 IP 的時間，《銀與緋》其實也算完成了開局的目標。

我從《銀與緋》上線之前就在關注它。這款游戲的噱頭當然是暗黑哥特風的吸血鬼題材，但我更加好奇的是，制作組要如何把這個題材做出花樣。在美術上，它如何吸引已經被 Live2D 和各種高質量番劇級洗刷過的用戶，如何通過劇情來展現角色人設。

這些問題當然是技術層面上的，它們更多地反映了研發團隊的硬實力。但另一個值得注意的地方是，在這個內容化的市場上，游戲開局時的宣發和噱頭其實已經沒那么重要了——現在重要的是后續的運營更新，一個對題材有著極深理解的研發團隊，無疑能為《銀與緋》打造長線 IP 帶來希望。

作為慣例，我們也聯系到《銀與緋》制作組，希望了解，從他們的角度如何看待游戲當前的成績，以及如何定義美術和題材表現。制作組用了一句話來闡述他們制作這個游戲的核心理念—— " 沉浸式番劇體驗 "。

這當然是個美好的愿望，但他們是否做到了這一點？

更好地塑造角色

" 沉浸式番劇體驗 " 的核心在于 " 番劇 "，而番劇又需要動畫演出呈現。

《銀與緋》使用了大量穿插在主線中的 Live2D 手繪動畫。制作組告訴我：" 我們在立項之初便明確了核心用戶群體：80、90 后資深玩家。這些玩家受主機游戲與 ACG 文化影響，對游戲劇情的沉浸感和角色情緒表現有很高的期待。" 簡單來說，制作組認為這些玩家會 " 更在乎角色能否真實、細膩地傳達情緒 "，Live2D 手繪動畫恰好能夠滿足他們的期待。

換言之，在《銀與緋》制作組看來，他們的核心受眾群體更加在乎游戲劇情的表達與角色的塑造，而 Live2D 動畫恰好能夠做到這兩點。

" 角色塑造 " 也是所有二游都努力在做的事情，這與二游的主要盈利方式——賣角色——有關。本質上說，" 賣角色 " 是一種 " 販賣情緒價值 " 的行為，玩家掏錢買角色，是因為他們認為這名角色能夠帶給他們相應的情緒價值，這又分兩種情況：要么是角色塑造得成功，引發了玩家共鳴；要么是角色強度很高，能夠在短時間內給予玩家良好的游戲體驗。

對于二游廠商來說，顯然是后者更容易實現，不過這樣做容易破壞環境，進而消耗游戲壽命，若廠商想要保持長期運營，就必須減少這種角色出現。

這時候，通過成功的角色塑造引發玩家共鳴就成了二游廠商最好的選擇。而在角色塑造上，番劇又超越游戲。假如有人問起番劇中讓你印象深刻的角色，你腦海中可能會閃現很多個身影；可若是問游戲中讓你印象深刻的角色，那你想到的很可能就沒那么多了。

在制作組看來，這種現象源于媒介特性的差異：" 看番劇時，觀眾是被動的，他們的節奏和情緒起伏都是由劇本、導演、動畫演出來引導的。但在游戲中，玩家的體驗是主動的，每個人玩游戲的速度和節奏都不一樣。"

觀看番劇時，觀眾的注意力完全沉浸于劇情，情緒受劇本、導演直接引導，角色通過動態演繹煥發 " 人格魅力 "；而游戲中，玩家需要分配精力到玩法、策略與養成系統上，角色多以靜態形象存在，這種體驗差異使得情感共鳴天然弱化。

這可能就是《銀與緋》制作組不惜耗費大量成本也要打造 " 沉浸式番劇體驗 " 的原因——通過強化角色塑造，讓玩家對游戲內的角色留下深刻印象。這是個不錯的選擇。

新的嘗試：減負與敘事

按照如今常見的 " 主副游 " 對《銀與緋》進行分類，恐怕大多數人都會將它歸為 " 副游 "，這也恰好與制作組經常提到的 " 減負 " 一詞對應。

減負是目前很多二游的選擇，比如《崩壞：星穹軌道》在 3.0 版本中提供了部分劇情跳過功能，優化了主線劇情中的解謎體驗；《第七史詩》也在近 6 年之后終于推出了掃蕩功能，被玩家稱為 " 史詩級減負 "；《公主連結 Re：Dive》則堪稱 " 典范 " ——它存在一個 " 日程表 " 功能，玩家只需要點擊上面的 " 一鍵自動 "，就能在 30 秒內完成日常所有活動。

再看《銀與緋》，它在減負這一方面雖沒達到《公主連結 Re：Dive》那樣 " 一鍵自動清日常 " 的程度，但相較于很多二游而言，已經做得相當不錯了。這一點從玩家社區的反饋中可見一斑，" 沒幾天就開始長草 " 之類的吐槽并不少見。這在某種意義上證明了《銀與緋》在減負上效果確實不錯。

出現這種狀況，主要與《銀與緋》養成資源的獲取有關。早在游戲內測階段，就有玩家批評《銀與緋》借鑒了《勝利女神：新的希望》不少玩法，其中就包括養成系統；但從另一個角度來看，這套養成系統在減負方面是有優勢的——它最大的特色就是取消了體力機制，將升級材料的獲取從消耗體力改成了消耗掛機時間。

同時，游戲還有同調系統，玩家最多可選取 40 名角色，將它們的等級提升至與全部角色中等級排名第 5 的角色持平。通過這個系統，玩家可以在游戲后期實現 " 抽到即畢業 "。這種通過時間來制約戰力的設定，在有效減輕玩家負擔的同時，也使得玩家更容易早早進入長草期。

提起為游戲減負的原因，制作組表示：" 希望玩家可以更輕松、自由地享受我們所設計的內容和故事。" 也就是實現 " 沉浸式番劇體驗 " 中的 " 沉浸式 "。

而在更重要的 " 番劇體驗 " 中，制作組主要運用了大量精美的 Live2D 手繪動畫。

在分鏡、作畫、演出等方面，《銀與緋》的手繪動畫大概位于同類題材番劇的中上水準——沐瞳畢竟是一家游戲公司，很難在這些考驗技術和成本的地方超過專業動畫制作團隊。但盡管如此，手繪動畫里細節伏筆的安排仍然讓玩家的實際體驗得到了顯著提升。

在大部分二游中，" 伏筆 " 算是一個比較少見的敘事手法。這和二游的呈現方式相關，許多游戲采用 " 角色輪流對話 " 加 " 立繪堆疊 " 的形式，想要埋下伏筆基本上只能依靠對話內容，而這無疑對制作組的文案功底要求極高。

動畫則在伏筆安排上有著天然優勢。《銀與緋》制作組很好地利用了這一點，他們往往能夠在一些顯眼但玩家不容易注意到的細節埋下伏筆。比如第一段動畫中，主角目光投過去的時候，阿加雷斯身旁的士兵明顯從站立姿態變為警戒姿態；以及第二段動畫中，安普莎為救男主變身蝙蝠前做了一個提裙的小動作。類似的細節在動畫中往往僅有一瞬，或藏于某個鏡頭的角落，玩家初見時極易忽略，但當看完劇情或逛社區發現這些細節后，就會產生深刻印象，并自發與其他玩家展開討論。

成與失

《銀與緋》的 " 沉浸式番劇體驗 " 受到不少玩家好評，甚至吸引了一部分非核心玩家群體觀看劇情合集。然而與此同時，它確實也得到了數量相當的差評。

一方面，你可以看到眾多玩家在社區中建議制作組 " 別做游戲了，做番劇吧 "。其中固然有開玩笑的意味，但至少證明了這部分玩家對于《銀與緋》的 " 沉浸式番劇體驗 " 是認可的。

可另一方面，《銀與緋》的缺陷也很明顯。比如到了后期，主線劇情中的動畫演出比起前兩章主線大幅減少。很多玩家覺得這是制作組 " 先忽悠人入坑 " 的套路。但在我看來，這更像是無奈之舉——開發產能有限，要是把有限的動畫演出平均分配到所有主線里，每章可能只有一兩段，觀感同樣不好；不如集中在前幾章，開頭就用驚艷的演出留住玩家，讓他們至少愿意去了解劇情，并且沉浸其中。當然，" 動畫演出數量銳減 " 的確會影響觀看體驗，也是制作組需要解決的問題。

好在，《銀與緋》的劇本穩扎穩打，既避開了頻繁出現 " 謎語人 " 的問題，也能做到好好講故事，不會像另一些游戲那樣 " 暴雷 "。單單這一點，放到二游中就可以排到中等、甚至中上水平。

不過，《銀與緋》做到的也僅僅只是講好故事，而沒能讓劇情一直保持 " 有趣 " 和 " 引人入勝 "。這對于一款以 " 沉浸式番劇體驗 " 為特色的游戲來說確實有些可惜。隨著時代發展，社會的節奏越來越快，人們看番劇、玩游戲的節奏也越來越快，他們不再滿足于 " 一個完整的故事 "，而是 " 有意思、有波動的故事 "。在這一點上，《銀與緋》沒能做好，玩家社區對游戲劇情的吐槽也大多是 " 過于平淡 "。

《銀與緋》制作組告訴我，他們的目標是要做到 " 長期運營 "，想要帶給玩家 " 陪伴感 "。然而從社區的反饋來看，要做到這一點并不容易。《銀與緋》公測開始后的超高熱度是其他很多游戲所不具備的，可熱度最終沒能轉化成口碑，TapTap 評分也下滑到了 5.5 左右。

對于這個結果，有的人認為，《銀與緋》生錯了時代，要是放到 10 年前，它應該可以取得不錯的成績；有的人認為，游戲在定價策略上有些失誤，畢竟開局要玩家課金的新手池在國內二游里少之又少；還有的人認為，就是因為游戲不好玩，《勝利女神：新的希望》那套早已過時……這些觀點都有一定道理，而我認為還需要加上一條——在帶給玩家 " 沉浸式番劇體驗 " 這條道路上，《銀與緋》走得不夠遠。

劇本平淡、主線后續劇情動畫演出大幅減少、3D 建模不夠精美等問題，都在破壞玩家的 " 追番 " 體驗，使得 " 番劇 " 塑造角色的作用沒能發揮，最終導致玩家對于角色的共鳴不足。二游的玩家群體是很奇怪的，他們的錢即好掙又難掙，他們會為游戲給的福利而 " 斤斤計較 "；可游戲中的角色若是能塑造得像《進擊的巨人》中的兵長、《刀劍神域》中的亞絲娜一樣成功，就算價格不合理，他們又會 " 邊罵邊掏錢 "。

《銀與緋》制作組顯然也意識到了自身問題。7 月 4 日，游戲官方發布了 " 公測十日紀念活動 "，每日贈送一次 10 連抽，累計 50 抽。就挽回口碑來說，這么做或許只是一小步，但積少成多，制作組只要繼續保持誠意，對不合理的地方持續進行優化，總有一天能夠像它的前輩《勝利女神：新的希望》一樣，在開局 " 逆風 " 的情況下完成翻盤。