" 就像 2010 年看待二次元一樣。"
文 / 梁樂天
前段時間，葡萄君在 B 站上注意到一款名為《Bside》的游戲。
但看到商店頁的簡介后，我才意識到《Bside》似乎有些不同。
一方面，游戲里你創建的角色，會像《旅行青蛙》里的蛙兒子寄明信片一樣，定期發布僅你可見的朋友圈：今天在外面看見一只超可愛的小貓、照顧了幾個月的多肉終于長出了一株小苗……角色會與你分享這些生活瞬間；
另一方面，你還能創建咖啡館、魔法小鎮這樣自主運行的小世界，并為它們設定提示詞：這個場景是用來工作學習的，那個場景是用來吃飯睡覺、恢復體力的……角色會根據自己的人設和當前環境進行互動，實現數值循環掛機；與此同時，你也可以和場景中的其他 " 家長們 " 聊天、吹水。
喬海鑫是 97 年生人。畢業后，他 Gap 了一年，在真格基金短暫工作過，參與了一些游戲的早期投資，并在此期間結識了仍在 Unity 工作的 Chris。
2020 年，喬海鑫與 Chris 等人一起創建了 3D 內容創作平臺 Yahaha Studios，參與了公司的早期產品設計，并主導了后續的用戶增長與公司融資。2023 年，喬海鑫離職創立 Kotoko 工作室，投身于《Bside》的研發，直到現在。
喬海鑫告訴我，"Bside" 就是 B 面，目標是讓用戶創造的角色成為他們在虛擬世界中的投射。這款產品瞄準了近年來興起的 OC（Original Character，原創角色）文化，其內容涵蓋：
創造：用戶可以自由創作角色、設定、生活場景、服裝搭配，甚至構建獨特的世界觀。
養成：基于已有的創造，用戶可以持續進行內容產出，不斷豐富 OC 的形象和故事。
社交陪伴：用戶可以在社交平臺炫耀、展示自己的 OC，并與其他玩家互動。
目前，國內外 PC 市場上還沒有類似《Bside》的產品。他觀察到，許多用戶甚至會將《gogh: 虛擬形象與專注》《Jungo Jam》這些其他玩法的產品當作 OC 的代餐。
在他看來，由于創作門檻較高，國內的 OC 用戶大部分是創作者型用戶。然而，大語言模型的出現，就像智能機、攝像頭對于短視頻的意義一樣，能夠吸引更多人參與進來。" 這很像 2010 年大家看待二次元的感覺，它可能會在未來不斷地擴圈。"
01
捏人 + 桌寵 + 旅行青蛙
+Discord=？
在《Bside》中，一切玩法從捏人開始。
游戲中的角色第一眼看上去，你或許有種《吊帶襪天使》的感受。喬海鑫向我表示，今石洋之的風格確實是團隊美術設計的靈感來源之一。
基于這樣的美術基調，你可以像在常見的 RPG 游戲中自定義角色那樣，調整角色的發型、服裝、配飾等外觀元素。
但與之不同的是，你還可以給角色貼上性格標簽，比如吸血鬼、天性樂觀、不愛拍照的社恐……這些標簽是角色的行為邏輯基礎，決定了它們在不同情境下的小反應和小脾氣。
光有這些還不夠，你可以為角色寫上成千上萬字的人設故事，無論是喜歡吃辣的鍵盤手，還是熱衷貝斯的演奏者，這些文本設定都能被 AI 讀懂、記住。
這意味著，角色將不再局限于外觀展示，它們會基于這些設定不斷學習、成長，并在互動中展現出獨一無二的個性。你會感受到，它們像是有了自己的想法和經歷，越來越像你生活中的一個真實伙伴。
而《Bside》的解決方法是給桌寵創造一個背后的世界，通過拓展玩法和背景，讓角色更有生命力，以增強用戶和角色之間的黏性與情感聯系。" 就像《QQ 寵物》有《Q 寵樂園》《Q 寵大樂斗》一樣。"
與《旅行青蛙》中的蛙兒子會定期給你寄明信片相似，角色會通過僅你可見的朋友圈，分享它在虛擬世界中的生活點滴：今天去海邊散步，撿到了一個漂亮的貝殼；在圖書館里安靜地讀了一本書，感覺很愜意；突然好奇如果大家能像變色龍一樣隨時隱身，世界會變成什么樣……當然，玩家也可以把這些內容分享給其他人。
你可以上傳任意一張圖片，創建屬于自己的虛擬空間，并給這個空間設定好具體的功能和背景。例如，你可以在里面建個寶可夢道館，讓角色們進行寶可夢對戰，或是寫上 " 你為什么如此討厭 Python"，讓角色們銳評：C++ 真牛逼，Python 就不是人寫的代碼。
Space 就像一個看得見的群聊服務器，你的角色會根據自身設定以及背景設定，在不同的場景內發展友誼、建立關系，自主地聊天和社交。
你雖然不能直接在場景里操控它們，但可以像玩《模擬人生》一樣，通過 " 耳語 " 功能間接影響角色。比如，你可以悄悄建議自己的角色去和某個新朋友聊聊新電影，它可能會聽你的，也可能酷酷地回你一句：" 我不愛電影，不想聊。"
在具體的玩法設計上，游戲打算引入類似當年在人人網上流行的一些社交互動玩法，但這些玩法是專為《Bside》中的 OC 角色設計的。" 核心是打造一個屬于 OC 的游樂場。"
02
一次調整，四點收獲
雖然現在《Bside》的玩法看起來很輕，但在一開始，游戲的玩法要復雜得多。
與現在的版本相比，游戲的早期版本包含了 3D 小鎮、龐雜的世界觀，" 就像 AI 版的《動物森友會》。" 在那個版本中，場景中的角色會使用 AI 的規劃能力，決定什么時候去買咖啡、去哪里釣魚、和誰交朋友……
然而，無論是用戶的反饋，還是開發過程中遇到的工程難題，都讓團隊意識到這個方向或許并不合適。最終，他們決定放棄這個版本。回顧這段經歷，喬海鑫總結了四點經驗教訓：
其一，產品要以 UGC 為核心。
對于《Bside》這類主打社交養成體驗的產品，不應由團隊包辦場景、故事。即便官方預設的內容再好，也未必能貼合每個用戶的想法和需求。
更好的做法是提供一個富有吸引力的美術基調，然后給玩家提供足夠多的工具和空間去自由創作，讓玩家從單純的消費者轉變為游戲內容的共同創作者。
其二，在初始階段，PC 端比移動端更為合適。
手機用戶的使用習慣往往一心多用——可能前一秒還在《王者榮耀》激烈團戰，后一秒就切換到 B 站追看新番，在這種高頻切換的情景下，《Bside》這樣的陪伴型應用很難長時間占據用戶的注意力。
相比之下，《Bside》所強調的輕松社交和掛機陪伴，與 PC 端的使用場景更為匹配——用戶可以一邊工作學習，一邊讓《Bside》在后臺運行，在需要放松時能隨時切換回來摸摸魚。
其三，AI 的能力是有邊界的。
在早期版本中，團隊為 AI 角色設計了上百種可供選擇的具體行為。AI 會基于對環境的理解，對自己當前狀態的理解，動態組成行為樹去推理與行動。
但當面對上百種眼花繚亂的預設選項時，你會發現，AI 選不過來，也選不明白，它的行為模式會變得重復單調、缺乏邏輯，沒法支撐起一個動態沙盒世界。
而在新版本的《Bside》中，團隊減少了工具調用的數量，并利用工程手段優化了很多容易出現 AI 表現混亂的場景，實現了更好的無限流沙盒模擬。
其四，社交是養成的出口，其核心在于展示和炫耀。
在測試用戶的訪談中，不少人希望能夠直接在《Bside》內部進行社交互動——隨時隨地 @朋友、開啟聊天、分享有趣瞬間——而不是被迫跳轉到 Discord 等外部平臺，忍受繁瑣復雜的分享流程。
這不僅是出于對操作便利性的基本需求，更深層次的原因在于，玩家在養成過程中投入的時間和情感需要有釋放的途徑。玩家培養的角色、通過 UGC 創造的內容，都天然地渴望被看見、被認可、被討論。這種展示和炫耀的需求，正是用戶持續投入的動力所在。
03
年輕人新的游樂場
你可能會好奇，為什么喬海鑫要離開 Yahaha 這個大平臺，自己出來創業做游戲？
他表示，加入 Yahaha 時自己還很年輕，缺乏業界一線的工作經驗。因此，他選擇從基礎做起，系統摸清一個產品從無到有、從小到大的全過程。
如何做產品、如何做增長、如何做運營；怎么融資，怎么做組織，怎么做管理，以及如何思考戰略問題……經過 3 年的積累，他覺得現在時機成熟了，可以作為一號位去做自己真正想做的事。
更重要的是，喬海鑫一直對《Roblox》這種 UGC 游戲特別著迷，總想著為下一代人做點什么酷炫的東西。
在玩《Roblox》的過程中，他發現這款游戲很像一個游戲化的 QQ 或者 Facebook，這讓他意識到，下一代社交產品，搞不好就是游戲化的 Discord。
這個想法也啟發了《Bside》的產品命名—— "Bside" 就是 B 面，象征著玩家在虛擬世界里的另一個自我。你可以通過這個 "B 面人格 " 盡情參與到社交互動當中。
過去，AI 總是在游戲里扮演單向的聊天機器人。他認為 AI 應成為一個看不見的創作伙伴，它能幫助玩家一起創造新內容，而不是僅僅讓玩家被動地消費內容。
在他看來，大語言模型對 OC 的意義，就如同攝像頭和智能手機對短視頻的意義一樣重要。它能夠解決 OC 社群長期以來面臨的兩大難題：一是形式過于單一，二是創作門檻太高。
AI 讓角色在虛擬世界中能像真實的人一樣生活，讓它們可以自己吃飯、睡覺、聊天、交朋友，甚至發朋友圈分享日常。這種自主性解決了過去角色形式單一的問題，讓角色不再是櫥窗里的單調擺設。
AI 還能幫助用戶更輕松地塑造角色。你可以給角色設定一些關鍵詞，比如森林、精靈、動物、音樂。AI 會把這些零散的信息整合起來，構建出一個完整的角色形象——它是一名住在森林里的精靈，會在清晨采集草藥，和小動物們嬉戲玩耍，到了夜晚則對著月亮吟唱古老的歌謠。
此外，如果用戶設定角色不喜歡熱鬧，AI 就會讓這個角色在社交場合中表現得比較安靜，更傾向于獨處或與少數親密朋友交流。通過這些功能，AI 降低了創作的難度。即便是那些沒有太多創作經驗的用戶，也能塑造出有個性的角色。
一方面是 AI 技術帶來的成本問題。
與傳統游戲不同，AI 的使用需要消耗 Token（大語言模型的計費單位）。去年，他們在完成 Demo 后算了一筆賬：如果 DAU 達到 10 萬，那每天就需要消耗上百億的 Token。按照去年的價格計算，賬單分分鐘爆掉，恨不得產品運營一個月，公司就破產了。
而今年，他們的 Token 成本相比去年下降了 100 倍，這才使得 always on agent（不下線的 AI 助手）成為可能。像《Bside》中 Space 這種多角色同時存在的場景，也正是因為成本的大幅降低，才在今年得以實現。
另一方面是缺少參考導致的技術問題。
行為傳染性是他們遇到的問題之一。場景中一個 AI 角色的行為會對其他角色行為造成影響甚至同化，在用戶看來表現會很奇怪。這個問題在 Krafton 的類模擬人生游戲《InZOI》此前的測試中表現得尤為明顯。
而對話聚集是他們遇到的另一個問題。AI 角色不會判斷是否已經有對話在進行，以及自己是否適合加入。它們的優先邏輯是：只要這地方有人，它們就會過去聊天。
如今，對這些部分進行優化后的《Bside》，算得上一個角色和用戶的游樂場。
與依賴主播個人表現且人數過多的直播間不同，《Bside》提供了一個更小眾、更私密且互動性更強的空間。
在這里，用戶不僅能放松休閑，還能與朋友進行深度社交。用喬海鑫的話來說，《Bside》算是一款 " 第二線程 " 的產品，用戶可以在工作學習之余，隨時切換查看。
打開小紅書，你會發現，不少用戶把類《心流小筑》玩法的《gogh：虛擬形象與專注》，以及類《動物森友會》玩法的《Jungo Jam》，當成了 OC 代餐。
而更早之前，歐美出現過下載量破億的《Gache life》，任天堂也推出過《朋友聚會 新生活》。不過，前者的使用場景主要是手機，后者則在 3DS 上，它們和《Bside》并不構成直接的競爭關系。
在游戲測試期間，還有一件事給他留下了很深的印象。在游戲的 Discord 社群里，玩家自發建立了一個名為 " 墓地 " 的子頻道，他們會把不再使用的角色送到 " 墳墓 " 里，并為它們寫下墓志銘。從這一點可以看出，用戶們真的把這些自己創建的角色當成了伙伴。
這款投入了一年多時間，以及上千萬人民幣成本開發的游戲，目前已經完成基礎體驗版本。他們計劃很快在 Steam 推出 Demo 版本。中文等多語言本地化版本也在制作中。預計下半年，玩家將體驗到更完整的 EA 版本。此外，《Bside》還將在上線后持續迭代新玩法，進行長期運營。
此外，團隊還計劃在不久的將來啟動新一輪融資，用于產品上線后的用戶增長、宣傳推廣以及更多功能的開發。
喬海鑫估計，如今 OC 的用戶群體全球可能有 1000 萬左右。他相信，他們的產品能夠吸引那些有需求，但之前覺得麻煩，沒有參與進來的人。而一個千萬創作者規模的市場，在參與門檻大幅降低后，完全有可能發展成為一個擁有上億用戶的虛擬世界樂園。
在他看來，人們對陪伴和連接感的需求會越來越強烈，最終形成年輕人新的社交網絡。甚至在未來，每個人都可能會需要一個 OC，或者更準確地說，一個屬于自己的虛擬造物。" 我一直覺得這很像 2010 年大家看待二次元的那種心情，它可能會在未來不斷地擴圈。"
游戲葡萄招聘內容編輯，
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